Рим - открытый город (фильм, 1945)
Материал из Все о кино
| Рим - открытый город | ||
|---|---|---|
| Roma citta aperta | ||
| {{{Image}}} | ||
| Жанр | драма | |
| Рейтинг | [[Система рейтингов Американской киноассоциации|]] | |
| Режиссёр | Роберто Росселлини | |
| Продюсер | ||
| Автор сценария | Серджо Амидеи Роберто Росселлини Федерико Феллини Альберто Консильо | |
| В главных ролях | Карла Ревере Вито Анникьярико Джованна Галетти Франческо Гранжакет Хэрри Файст Альдо Фабрици Мария Мичи Нандо Бруно Марсель Пальеро Анна Маньяни | |
| Оператор | Убальдо Арата | |
| Композитор | Ренцо Росселлини | |
| Кинокомпания | Excelsa | |
| Длительность | 120 мин. | |
| Бюджет | ?? млн. | |
| Страна | Италия | |
| Год | 1945 | |
| Приквел | ||
| Сиквел | ||
| IMDb | {{{IMDbLink}}} | |
| IMDb | ID 0038890 | |
| | ||
«Рим - открытый город» (англ. Roma citta aperta)
Содержание |
[править] Сюжет
Крупнейшим фактом развития мирового киноискусства в первые послевоенные годы стал неореализм, эстетическая программа которого и реализовалась в фильме Роберто Росселлини. В нем явно прослеживается тенденция сближения игрового кино с документальным, режиссер выступает как бы соавтором самой жизни. Присущее Росселлини стремление к документализму сочетается в фильме с героической патетической устремленностью, прославлением народного единства в борьбе против фашизма. Снятый на улицах с использованием магнитофонов (диалог накладывался позже) в памятные для итальянцев месяцы сразу же после освобождения страны от фашизма, внешне он выглядел как документальный. Актеры, за исключением Анны Маньяни (тогда она еще подрабатывала танцовщицей в танцевальных залах), были не профессионалы. Фильм снимался не в павильонах, а в квартирах, магазинах, на улицах — это было неожиданно для тех, кто привык к декорациям и костюмам. Действие происходит в Риме в 1943-1944 годах. В борьбе за освобождение страны объединяются коммунисты, руководители римского Сопротивления, католики. Манфреди (Пальеро) — лидер Сопротивления, которого разыскивают немцы, должен доставить деньги своим соратникам. Он прячется в квартире Франческо (Гранжакет) и его беременной невесты Пины (Маньяни), а деньги рассчитывает доставить через католического священника дона Пьетро (Фабрици). Но фашисты совершают облаву на здание, и Франческо уводят. Пина с криком бежит за ним, ее убивают прямо на улице. Манфреди скрывается на квартире своей любовницы Марины (Мичи). Она — наркоманка и тайно "стучит" своей поставщице, лесбиянке и агенту гестапо (Галлети)... Как бы ни был великолепен фильм, его часто критиковали за упрощенную моральную схематичность, что, надо признать, справедливо. Музыка Ренцо Росселлини и неожиданная, почти клоунская, комичность плохо сочетаются с принципами неореализма. Снята картина в черно-белом изображении. (М. Иванов)
(Источник описания: http://film.ru)
[править] В ролях
- Карла Ревере — '
- Вито Анникьярико — '
- Джованна Галетти — '
- Франческо Гранжакет — '
- Хэрри Файст — '
- Альдо Фабрици — '
- Мария Мичи — '
- Нандо Бруно — '
- Марсель Пальеро — '
- Анна Маньяни — '
[править] Награды
[править] Интересные факты
Росселлини начал съемки фильма через два месяца после того, как в июне 1944-го фашисты покинули Рим. В фильме сыграл настоящий нацистский военнопленный.
[править] Рецензии
Однако, несмотря на негативную оценку Иванова, «Рим, открытый город» бесспорно, останется одним из главных фильмов в мировом кинематографе, чувственно передавших подпольную жизнь несогласных, смелых людей сопротивления фашистскому диктату, которые были жестоко раздавлены и брошены в самое гнездо ненавистных нацистов. По праву этот фильм несправедливо обвиняют в моральной схематичности и упрощенности. Субъективное мнение N-количества критиков не раскрывает глаза, не сужает представление, не порочит истинное впечатление о глубоком, чистом кино шедевре. Зачем чернить то, что, являясь мировым символом сопротивления, заставляет зрителя сопереживать, что возбуждает в нем светлые порывы, вызывает чувства и трении? Как можно судить то, что было создано почти в слепую, без денег и актёров, на фоне реальной войны, в жестких условиях, на развалинах, со слезами на глазах? Пускай сей фильм не подчиняется принципам неореализма, пускай он не изобилует блестящими актёрскими кадрами, пускай он не ставит в конце точки. Но он потрясает и это потрясение волшебно. Его документальная окрашенность являет собой реальные страницы мировой истории, запачканной кровью людей и пылью руин. Он такой, какой есть военная жизнь. «Умереть мужественно легко. Жить трудно мужественно» - последние слова, в которых воплотились душа и сердце непревзойденной кинокартины. Такова величественная суть итальянского кинорежиссера. (Антуанелла Егорова) --Антуанелла Егорова 16:01, 30 апреля 2008 (MSD)
[править] Ссылки
Это незавершенная статья о кинофильме. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив ее.